Als „witzigstes und auch bösestes Theaterstück“ der vergangenen Jahre bezeichnet die Theaterwerkstatt Pilkentafel selbst ihre Produktion zur Finanzkrise im Jahr 2009 in einer Ankündigung. Dort heißt es weiter: „Den Zuschauer erwartet ein Präsentationsabend von ‚Criservia’. Das fiktive ‚Institut zur Erforschung sozio-physiologischer Wechselwirkungen‘ hat zu einer Präsentation seiner ‚empathisch-empirischen Methode‘ eingeladen. Seit Jahren erforschen Dr. Johannes Kropf und Birte Flusser den ‚Krisenkörper‘ und stellen routiniert und kompetent ihre neuesten Forschungsergebnisse vor. Aber die Krise macht nicht an der Labortür halt, sie dringt in die konzentrierte wissenschaftliche Welt ein. Das Labor macht sich selbstständig, der Boden der Tatsachen schwankt, die Maßstäbe verrücken, Verunsicherung greift um sich und die Präsentation gerät zum Spektakel. Einzig unbehelligt bleibt der Chor der fröhlichen Banker. Sie surfen über die Krisen und lassen sich ihren Optimismus nicht nehmen.“

Die Statistiken, mit denen das Publikum konfrontiert wird, hat die Theaterwerkstatt selbst entwickelt. Zahlreiche Interviews wurden auf dem Südermarkt in Flensburg geführt, über 100 Fragebögen zur Krise und den ausgelösten Emotionen wurden an das Theater zurückgeschickt. Nach einer umfassenden Recherche schreibt Elisabeth Bohde den Text und inszeniert neben der Präsentation des Criservia-Instituts auch drei untote Banker, die wie Geisterwesen auf- und wegtauchen, gespielt werden sie von den 16 und 17jährigen Schauspielerinnen Maren Seidel, Bele Wollesen und Lotta Bohde. Elisabeth selbst fährt als „Hausmeisterin“ in einem abgetrennten Plexiglaskasten sichtbar die Technik. Neben ihr sitzt der Musiker Tobias Gnüchtel, der Spiel und Szenerie auf der E-Gitarre begleitet.

Die Statistiken werden mit eingefärbtem Katzenstreu anschaulich gemacht, von der Decke hängen in fleischfarbenen Stoff gehüllt verschiedene Schlacht-Objekte (z. B. Würste, Haxen), auf denen Begriffe wie „DAX“, „Realwirtschaft“, „Konjunkturprogramm“, „Leitzins“ stehen.

Das Bühnenbild arbeitet mit verschiedenen Kniffen. Der gesamte Bühnenraum ist mit fleischfarbenem Stoff ausgelegt, darauf bewegen sich alle Akteur:innen. Doch unter dem Stoff befindet sich kein fester Boden, sondern Matratzen, die jeden Schritt zu einem wackeligen Unterfangen machen. Durch drei Schlitze im Bodentuch können die Banker auf- und abtauchen, von der Decke werden immer mehr Gegenstände herabgelassen: Hängen dort anfangs nur die erwähnten Wurst-Anleihen, kommen später Kronleuchter und Neonröhren hinzu.
„Ich konnte diese Dinge als Hausmeisterin abstürzen lassen. Irgendwann war der Raum sehr ‚verunfallt‘, er zerbrach über die gesamte Vorstellung“, beschreibt Elisabeth die Situation und ergänzt: „Am Ende hing alles voll, alles war abgestürzt, Unmengen von Geldscheinen (z.B. ein 275-Euro-Schein) flogen herum.“

Elisabeth und Torsten sehen in einem Bericht der Tagesschau über die Finanzkrise das Interview mit einer älteren Dame, in dem diese sagt: „Wenn Karstadt schließt, dann ist alles am Ende.“ Dieser Moment bringt für sie das Fass zum Überlaufen und schnell steht der Entschluss, eine Produktion zu diesem Thema zu machen. Elisabeth erinnert sich: „Wir hatten das Gefühl, das kann man so nicht stehen lassen. Das war der Anlass einen Kommentar zur Finanzkrise zu entwickeln.“ Torsten rekapituliert die Ergebnisse der Recherche und der Interviews mit den folgenden Worten: „Es wuchs die Erkenntnis, dass niemand so richtig durchzublicken schien, das war die Grundlage für die Inszenierung. Die Absurdität, dass Gewinne eingesteckt, aber Verluste vergesellschaftet wurden, machte uns im Vorfeld schon zu schaffen. Die globalen Folgen der Deregulierung des Finanzmarktes schien einfach niemand mehr verstehen zu können.“

Begleitend zu Proben und Aufführungen gibt es Straßenaktionen mit Rettungsschirm: Die jungen Schauspielerinnen gehen durch die Flensburger Straßen und singen ,Ein Hut, ein Stock, ein Rettungsschirm’.