Nach ,Ist ja nur Pappe’ (1996), ,Die federleichte Bauweise’ (2001) und diversen Probenprozessen, die Improvisationen nach Aufgabenstellungen von Elisabeth Bohde als wichtiges Element der Stückentwicklung nutzten (wie beispielsweise ,Schuh wie Du’ (1994), ,Und dann und wann einer weißer Elefant’ (2005)) widmet sich diese Produktion erneut ausschließlich improvisierten Vorgängen. Ausgehend von Aufgaben und mit dem Ziel einer Bewertung durch das Publikum steht die Frage, ob etwas Schönheit entfaltet, im Mittelpunkt. Die Inszenierung richtet sich vor allem an junges Publikum, wird aber auch vor Erwachsenen gespielt.

Ausgangspunkt der Produktion ist die These, dass Schönheit entsteht, wenn man etwas tut, dass man nicht vollkommen kann, aber mit großer Bemühung versucht. Diese These rekurriert auf eine Definition von Matthias Kaul, der musikalische Schönheit eng mit Momenten des Scheitern verwob.
Elisabeth wertet den Forschungsprozess wie folgt aus: „Man kann weder Schönheit noch Scheitern inszenieren“, sie beschreibt aber, dass sagenhafte Improvisationen entstanden seien. „Matthias stellte uns Aufgaben wie „Der leere Raum ist schön wie er ist. Betretet den Raum ohne die Schönheit des Raumes zu zerstören.“

Der Inszenierung gehen zahlreiche Gespräche mit einer Patenklasse voraus, in denen auf philosophischer Ebene das Konzept Schönheit beleuchtet wird. In Abgrenzung zu kapitalistischen Bewertungskategorien werden Beziehungen statt zu konsumierende Güter in den Fokus gerückt.
In einem leeren Raum, der viele Requisiten enthält, stellen sich Torsten Schütte als Spieler und Uwe Schade am Cello den Aufgaben, die Elisabeth Bohde an einem Tisch an der Seite aufschreibt und dann hinten an einer Wand aufhängt.